citation andre malraux
Ecrivain et homme politique français (1901-1976) dont l'oeuvre s'apparente à une vaste réflexion sur la possibilité d'échapper à la «condition humaine».
321 citations (Page 1 sur un total de 7 pages)
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- Et le Christ? - - C'est un anarchiste qui a réussi. C'est le seul.
L'Espoir (1937)
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- Moi aussi, j'ai été de corvée d'agonie, dit l'Espagnol. Il n'y a pas grand-chose à dire à un agonisant.
Antimémoires (1967)
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A Constantinople, il y avait, en marge de la collection du musée, une série de ces estimables faux qui, loin d'imiter des oeuvres authentiques, inventent un art.
Antimémoires (1967)
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A l'aube, les âniers n'entreront plus au Caire, leurs ânes chargés de buissons de roses et de petites grappes de fleurs encore couvertes de rosée.
Antimémoires (1967)
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A l'extrémité de la route apparaissent des ambulanciers, qui portent des blessés couchés sur des civières.
Les Conquérants (1928)
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A la maîtrise, l'enfant substitue le miracle.
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A «Qu'est-ce que l'art?», nous sommes portés à répondre: «Ce par quoi les formes deviennent style».
Les Voix du silence (1951)
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Ah! que la victoire demeure avec ceux qui auront fait la guerre sans l'aimer!
Les Noyers de l'Altenburg (1943)
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Altimètre: 1 850; mais je savais ce qu'il faut penser de la précision des altimètres.
Antimémoires (1967)
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Au nom de la justice et d'autres fariboles !
Les Conquérants (1928)
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Au ras de l'horizon, une longue lueur grise commençait à s'étendre: l'aube, avec son reflet lunaire sur les nuages très élevés du zénith, comme si elle allait apparaître au milieu du ciel.
Antimémoires (1967)
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Au repos, l'expression de Valérie était d'une tristesse tendre, et Ferral se souvenait que la première fois qu'il l'avait vue il avait dit qu'elle avait un visage brouillé, - le visage qui convenait à ce que ses yeux gris avaient de doux.
La Condition humaine (1933)
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Au sens où le vrai visage des personnages de la tragédie grecque, même à la lecture, est leur masque de pierre, l'angélisme giottesque est celui des statues.
Les Voix du silence (1951)
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Au XIXe siècle une solitude particulière, féconde et contemptrice, devient liée à la vocation même de l'artiste.
Les Voix du silence (1951)
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Aucun art ne fut distinct jadis des valeurs exclusives et non spécifiques qu'il servait et qui rendait invisible tous les arts qui ne les servaient pas.
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Aucun homme n'était mort, jamais: ils avaient passé comme les nuages qui tout à l'heure se résorbaient dans le ciel; lui seul allait mourir, être arraché.
La Voie royale (1930)
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Aussi loin que soit du Chinois le Chinois de paravent cher à Diderot, aussi loin que soit du Persan celui de Montesquieu, ce n'était pas hasard si le XVIIIe siècle leur reconnaissait un cousinage qu'il refusait à l'Inde et même à l'Islam.
Les Voix du silence (1951)
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Beaucoup moins de femmes se coucheraient si elles pouvaient obtenir verticalement les compliments qu'elles obtiennent allongées.
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Bien qu'il ne vit dans la nuit ni les buis ni les fusains, il devinait leur feuillage sombre par leur odeur amère.
La Condition humaine (1933)
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Bien que la tapisserie demeure mineure, elle entre anthologiquement au Musée imaginaire.
Les Voix du silence (1951)
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Bon intellectuel, il ne voulait pas seulement expliquer, mais convaincre.
L'Espoir (1937)
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Bornéo surprend encore: Seria est une ville du pétrole, entourée de villages qui vivent à l'âge de pierre. Trois cents derricks dans la mer, mon cher, avec leur plate-forme à hélicoptères.
Antimémoires (1967)
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Ce n'est pas la passion qui détruit l'oeuvre d'art, c'est la volonté de prouver.
Le Temps du mépris (1935)
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Ce n'est pas par obéissance qu'on se fait tuer. - Ni qu'on tue. Sauf les lâches.
La Condition humaine (1933)
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Ce qu'ils attendaient de la métropole était souvent déraisonnable, mais lorsque je parcourus les quartiers pauvres de la ville - je constatai qu'ils avaient quelque droit à la déraison.
Antimémoires (1967)
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Ce que l'esprit voit le coeur le ressent.
La Condition humaine (1933)
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Celui qui se tue court après une image qu'il s'est formée de lui-même: on ne se tue jamais que pour exister.
La Voie royale (1930)
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Certes on connaissait les Flamands du moyen âge. Mais si l'on admirait leur couleur, on regrettait qu'elle n'eût pas été servie par un dessin digne d'elle.
Les Voix du silence (1951)
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Ces saloperies-là, ce serait encore foutu de nous faire dérailler.
L'Espoir (1937)
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Cette auberge sans routes qui s'appelle la vie.
Antimémoires (1967)
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Ceux qui croient que le pouvoir est amusant confondent «pouvoir» et «abus de pouvoir».
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Chacun de nous ignore la couleur de l'iris de presque tous ses amis. L'oeil est regard: il n'est oeil que pour l'oculiste et pour le peintre.
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Combien de fresques attribuées naguère à l'Angelico ont été peintes par ses élèves?
Les Voix du silence (1951)
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Comme l'amour, l'art n'est pas plaisir mais passion.
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Comme presque tous les hommes, il prendrait le plaisir qu'elle avait à le séduire pour celui d'un abandon.
La Condition humaine (1933)
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Comme tout homme, et pas davantage, l'artiste est inconscient de la marée d'humanité qui le porte; il ne l'est nullement du contrôle qu'il exerce sur elle, même si ce contrôle n'est que celui de ses formes et de ses couleurs.
Les Voix du silence (1951)
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Comment ne pas tenir néanmoins pour des événements le franciscanisme et la Réforme en Europe, l'amidisme en Extrême-Orient, qui convertirent les hommes par millions?
L'Homme précaire et la Littérature (1977)
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Connaître par l'intelligence, c'est la tentation vaine de se passer du temps.
La Condition humaine (1933)
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Croyez-vous que toute vie réellement religieuse ne soit pas une conversion de chaque jour?
La Condition humaine (1933)
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D'abord, les gens sont beaucoup plus malheureux qu'on ne croit... Et puis le fond de tout, c'est qu'il n'y a pas de grandes personnes.
Antimémoires (1967)
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D'autres cloches et clochettes, des timbres de vélos, des trompes d'autos, et même des casseroles accompagnaient maintenant la cloche.
L'Espoir (1937)
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Dans anarcho-syndicalisme, il y avait anarcho et syndicalisme: l'expérience syndicaliste des anarchistes était leur élément positif, l'idéologie leur élément négatif.
L'Espoir (1937)
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Dans cet amour épandu sur tout le cours de la fatalité la plus chargée de sens, il est le christianisme même.
Les Voix du silence (1951)
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Dans la Résistance, la France reconnaissait ce qu'elle aurait voulu être, plus que ce qu'elle avait été.
Antimémoires (1967)
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Dans la vaste maison ... un des cirques avait oublié un ara vert. Mon grand-père lui avait enseigné quatre mots, ironiquement peut-être: «Fais ce que dois.»
Antimémoires (1967)
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Dans un univers passablement absurde, il y a quelque chose qui n'est pas absurde, c'est ce que l'on peut faire pour les autres.
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Dans une de ces grandes avenues immobiles, Barca vit avancer un des miliciens, puis une dizaine, puis une longue file.
L'Espoir (1937)
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De Georges de La Tour au Greco, à Chardin, tous nos ressuscités montrent la même négligence à l'expression psychologique. Et Piero est le symbole même de la sensibilité moderne qui veut que l'expression du peintre vienne de sa peinture.
Les Voix du silence (1951)
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De ravissantes chanteuses de biguines, qui nous attendaient dans les vastes couloirs, continuaient la complainte.
Antimémoires (1967)
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Des arts inséparables d'un moyen mécanique d'expression.
Esquisse d'une psychologie du cinéma (1946)
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