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À ceux [graveurs] qui sont obligés d'interpréter une image dont l'auteur n'est plus là pour se fac-similer lui-même....
Salons de 1861 à 1868, t. I, p. 83
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À M. E.... on peut reprocher également un coloris rouge et faux et une dramaturgie qui tourne au burlesque
ib. p. 409
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Aart van der Neer, le grand peintre des effets de lune, si prestigieux dans ses éclats, parce qu'il les ménage, si transparent dans les parties pénombreuses
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 516
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Ah ! le fin personnage, tonsuré et ensoutané, qui attend sur une banquette de bois le moment d'une audience secrète !
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 302
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Au coin d'un pré, à l'ombre d'un buisson tout enfleuri, ou près d'une touffe de dictames
ib. II, p. 30
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Au milieu de l'atonie générale de la foule et de la critique, on aimerait à paradoxer un peu, à chercher des nouveautés, à pêcher en eau trouble
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 310
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Au premier plan, un lac encore émouvé par la tempête passagère
ib. p. 492
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C'est ce qui explique le simplisme et la monochromie harmonieuse des anciens paysagistes [hollandais] du XVIIe siècle
Salons de 1861 à 1868, t. I, p. 228
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C'est là une des questions vitales de l'art à notre époque, que l'union nécessaire des trois arts [architecture, sculpture et peinture], toujours inséparés dans les phases fondamentales de l'histoire
Salons de 1861 à 1868, t. I, p. 84
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Ce Clesinger est vraiment omnifacteur : il a fait aussi des eaux-fortes, des aquarelles et des pastels, de la ciselure et de l'orfévrerie,....
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 76
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Ce n'est guère peint ; il y a des contours noirs, comme les lignes d'un dessin au crayon, pour silhouetter les formes...
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 18
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Ce n'est pas lui [Monginot] qui tournera jamais à la monochromie, comme autrefois beaucoup d'habiles maîtres hollandais
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 39
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Ce nouveau venu [Alma Tadema] doit inquiéter M. Gérôme, M. Rodolphe Boulanger et les autres résurrectionistes des bizarreries de l'antiquité
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 43
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Cet art de Cornelius était vraiment singulier : sorte de graphie hiéroglyphique, inventée pour transposer les idées les plus abstraites au moyen de signes gravés sur les murailles
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 414
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Cet art précieux qui fut baptisé préraphaélisme, sous prétexte que l'art devait chercher sa tradition avant l'époque de Raphaël, chez les maîtres du XVe siècle
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 410
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Cette grande blonde.... renverse sa tête arrière pour éparser sa chevelure sur ses reins cambrés,...
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 534
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Cette petite page de peinture, comme on dit en français banal, fait songer à certaines pages des romans de George Sand, la Petite Fadette ou Geneviève
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 482
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Comme fantaisie de coloriste, cette princesse est affolante
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 201
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Comme parle la critique, ainsi perroquette le public
Salons de 1861 à 1868, t. I, p. 94
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Decamps, qui était voyageur, qui avait d'abord visité l'Orient et en avait rapporté ses turqueries superbes, eut longtemps l'effroi de Rome
Salons de 1861 à 1868, t. II, p. 213
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