Citations d' Antonin Artaud
Antonin Artaud a dit - 110 citations
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Une sélection de 110 citations d' Antonin Artaud.
110 citations (Page 4 sur un total de 5 pages)
Et ce souffle nous le localisons, nous le répartissons dans des états de contraction et de décontraction combinés. Nous nous servons de notre corps comme d'un crible où passent la volonté et le relâchement de la volonté.
Le Théâtre et son double (1938) de Il y a par-dessus tout la complétude du nerf. Complétude qui tient toute la conscience, et les chemins occultes de l'esprit dans la chair.
Bilboquet de C'est la supériorité et la loi puissante de cet art que son rythme, sa vitesse, son caractère d'éloignement de la vie, son aspect illusoire exigent un criblage serré et l'essentialisation de tous ses éléments.
A propos du cinéma de Et ce point de vue de la réalisation théâtrale d'un chef-d'oeuvre blackboulé est un point de vue auquel on ne pense jamais.
Lettre, à Louis Jouvet, 1er mars 1932 de Le cinéma se rapprochera de plus en plus du fantastique, ce fantastique dont on s'apercçoit toujours plus qu'il est en réalité tout le réel, ou alors il ne vivra pas.
Le Théâtre et son double (1938) de C'est alors qu'il donne l'ordre fou, l'ordre jugé délirant, absurde, imbécile et despotique par le peuple et par tout son entourage.
Le Théâtre et son double (1938) de Je voudrais faire un livre qui dérange les hommes, qui soit comme une porte ouverte et qui les mène où ils n'auraient jamais consenti à aller, une porte tout simplement abouchée à la réalité.
L'Ombilic des limbes (1925) de Les Nombres, c'est-à-dire les degrés de la vibration.
Héliogabale ou l'Anarchiste couronné de Ce monde où l'on ne parle tant de progrès que parce qu'on désespère de progresser.
Chez les Tarahumaras (1955) de Le tricheur est celui qui corrige le sort, donc le réel: c'est un mystique en son genre.
Lettre, à Steve Passeur, 13 décembre 1931 de Les personnages vont jusqu'au bout de leurs impulsions, de leurs pensées. Ils atteignent par là à cette vérité générale qui est le but même du théâtre, tout en demeurant extrêmement typés et marqués par leur temps.
Deux projets de mise en scène de Nous ne sommes pas libres. Et le ciel peut encore nous tomber sur la tête. Et le théâtre est fait pour nous apprendre d'abord cela.
Sans référence de La poésie, c'est la multiplicité broyée et qui rend les flammes.
Héliogabale ou l'Anarchiste couronné (1934) de Je chie sur les vertus chrétiennes et sur ce qui chez les bouddhas et les lamas en tient lieu.
Histoire entre la groume et Dieu (1947) de ... ce fantastique dont on s'aperçoit toujours plus qu'il est en réalité tout le réel, ...
Sorcellerie et Cinéma de La poésie, c'est de la multiplicité broyée et qui rend des flammes.
Héliogabale ou l'Anarchiste couronné de On ne voit plus au loin sur la mer dans la nuit opaque que la voile crayeuse d'un contrebandier.
Scenarii de Pas de basse besogne, pas de manifestations, pas de levées en masse de la crétinisation nationale qui ne trouvent chez vous un exutoire ou un tremplin.
Lettres, à l'administrateur de la Comédie-Française, 21 février 1925 de La tragédie, pierre angulaire de votre empoisonnante bâtisse.
Lettre, à l'administrateur de la Comédie-Française de Il assiste à toutes les déroutes de la morale, à toutes les débâcles de la psychologie.
Le Théâtre et son double (1938) de L'atmosphère asphyxiante, dans laquelle nous vivons sans échappée possible.
Le Théâtre et son double (1938) de Je voudrais faire un Livre qui dérange les hommes, qui soit comme une porte ouverte et qui les mène où ils n'auraient jamais consenti à aller, une porte simplement abouchée avec la réalité.
L'Ombilic des limbes (1925) de Paysages de convulsions fortes, de traumatisme forcenés, comme d'un corps que la fièvre travaille pour l'amener à l'exacte santé.
Van Gogh, le suicidé de la société (1947) de Il ne s'agit pas d'assassiner le public avec les préoccupations cosmiques transcendantes.
Le Théâtre et son double (1938) de Là ou d'autres proposent des oeuvres, je ne prétends pas autre chose que de montrer mon esprit.
L'Ombilic des limbes de
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