Citation orain
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Une Sélection de 40 citations et proverbes sur le thème orain.
40 citations
J'aime l'art contemporain, je veux qu'il y ait une exposition démesurée sur la création française.
Les types tranquillement installés comme au tir forain derrière une haie ou un buisson et prenant tout leur temps pour vous ajuster, le vrai casse-pipe en somme ...
L'érotisme, métaphore de la sexualité,... aboutit à une forme de l'ennui contemporain.
Erotisme du surréalisme (1978) de J'ai inscrit sur ma porte cet aphorisme d'un auteur contemporain : la plupart des gens vivent pauvres pour mourir riches ; il est bien plus simple et bien plus utile de vivre riche et de mourir riche.
Les deux choses les plus heureuses qui puissent arriver à un peintre contemporain sont: primo, être espagnol, et secundo, s'appeler Dali. Elles me sont arrivées toutes les deux.
Toute une partie de l'art contemporain n'a pas d'autre objet que l'art lui-même.
Ce Voyant était un contemporain de la Révolution dont il contemplait, en prophète, la grandiose horreur, et il lui parlait face à face.
Un philosophe contemporain, argumentateur à outrance.
Je voulais faire tellement de choses quand j'étais ado : forain, travailler dans la mode. Et puis la musique m'a happé. J'ai donné mon premier concert dans un cinéma de ma banlieue : le Ciné Vogue. J'avais 15 ans et je jouais du blues entre les actus et le film.
Dans l'éternité, la postérité n'existe pas tout est contemporain.
Vous savez quel est le seul vrai avantage de l'art contemporain ? Ca coûte une fortune et les cambrioleurs n'y connaissent rien.
On peut être universel et sans âge, tout en étant très ancré dans le contemporain.
Selon toute apparence, il me manque une quelconque perversion que l'employeur contemporain recherche.
Si l'historien attend de ses études une meilleure compréhension du monde contemporain, il ne peut guère en espérer la connaissance de l'avenir ; l'expérience lui a certes appris le jeu des effets et des causes, mais aussi que des évènements fortuits venaient souvent changer le cours normal des choses.
Chaque génération est égale en droits aux générations qui l'ont précédée, par la même règle que tout individu naît en droits à son contemporain
En histoire de la philosophie, il existe deux positions extrêmes qui me paraissent aussi déraisonnables l’une que l’autre. D’un côté, il y a le rêve que caressent certains historiens de réussir à comprendre les auteurs du passé comme s’ils étaient leurs contemporains, de se transformer de façon fictive en lecteur contemporain de Descartes, par exemple, comme s’il ne s’était rien passé dans la pensée depuis le xviie siècle. De l’autre, il y a l’attitude qui consiste à traiter les philosophes du passé comme s’ils étaient nos contemporains, comme si nos problèmes étaient les leurs.
J'ai voulu tout à la fois écrire, diriger et jouer mon trentième film afin d'extraire cette fois non pas une, mais quatre frustrations qui, accumulées, ont failli me conduire au suicide : celle de l'acteur rentré que je suis, celle d'avoir vu me filer entre les doigts, pour les succès faciles de la télé cairote, le jeune Mohsen Mohieddine que j'avais patiemment formé pour être mon acteur-fétiche et qui, comme Omar Charif jadis, m'a finalement échappé ; celle de tout créateur égyptien contemporain dont le travail est en butte à une administration qui trompe et dépouille ceux-là mêmes qu'elle devrait défendre... La frustration enfin du Festival de Cannes 1985 où tout indiquait que mon film Adieu Bonaparte ou, en tout cas, Mohsen Mohieddine remporterait un prix et où nous nous sommes finalement retrouvés assommés, abandonnés sans même une fleur.
Ayant lu dans Balzac que « la cravate est à la toilette ce que la truffe est à un dîner », je me mis à déguster ces truffes, sans complexe et avec d'autant plus de jubilation, que l'époque était au débraillé. Vulgaire et désenchanté, le monde contemporain m'était, je le savais depuis toujours, un exil : je choisis d'en contester les dogmes par l'affirmation de la singularité ; je décidai de résister consciemment à une mise au pas générale que ma qualité de déclassé me permettait d'analyser avec une lucidité que ne posséderont jamais les adaptés. De fils inconsolé et ténébreux, je me fis insulaire, donc souverain.
Pourquoi construire des déchetteries quand les musées d'art contemporain font l'affaire?
Je ne suis pas comme les autres, telle est la formule de l'homme du troupeau. Car le châtiment qu'encourt l'individu contemporain est moins l'emprisonnement ou la répression que l'indifférence.
L'air de rien, la « modernité », si l'on y réfléchit, est le mot-clé de l'idéologie de la gauche. Elle accule l'humain à ne se percevoir dans le temps présent qu'en référence à un avenir indéterminé, en effaçant le passé, simple et composé, sans lequel l'individu titube comme un ivrogne sur le fil de l'instant. La « modernité » est l'alibi générique du nihilisme contemporain. Elle a supplanté ces couples historiques — le Bien et le Mal, le Juste et l'Injuste, le Beau et le Laid — par ce binôme imbécile : le branché et le ringard.
Le surréalisme a mis les pieds dans le plat de l'opportunisme contemporain, lequel plat n'était, d'ailleurs, comme chacun sait, qu'une vulgaire assiette au beurre.
Le forain, c'est la maladie du gendarme.
Le libéralisme contemporain profite aux riches; et à personne d'autre.
On n'est jamais contemporain de l'invisible.
Sans référence de Georges Pompidou
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La Route des Flandres (1960) de Claude Simon
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Robert Benayoun
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La Comédie au coin du feu de Arsène Housset, dit Arsène Houssaye
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Sans référence de Salvador Dali
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Penser l'art à l'école de Pierre Bourdieu
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Le Désespéré (1887) de Léon Bloy
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Le Rire (1899) de Henri Bergson
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Interview Le JDD, propos recueillis par Eric Mandel, le 10 septembre 2019
de Daniel Bevilacqua, dit Christophe
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Le loup des steppes (1927) de Hermann Hesse
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Intrigue à Versailles (2009) de Adrien Goetz
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Interview, Télérama, janvier 2016. de David Cronenberg
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La Conjuration des imbéciles (2002) de John Kennedy Toole
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Histoire des Turcs de Jean-Paul Roux
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Droits de l'homme de Thomas Paine
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Philosophie Magazine, 2006 de Jacques Bouveresse
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Film Alexandrie encore et toujours (1990) de Youssef Chahine
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Le Prince d'Aquitaine de Christopher Gérard
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Écrit anonyme de Anonyme
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La Tentation de l'innocence (1995) de Pascal Bruckner
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L'Âme française (2016) de Denis Tillinac
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Le Clavecin de Diderot de René Crevel
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Jusqu'au dernier (1956) de Pierre Billon de Michel Audiard
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Utopia of Usurers de Gilbert Keith Chesterton
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Le Très-Bas de Christian Bobin
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