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Citation Scene

Sélection de 87 citations sur le sujet Scene

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Citations sur Scene

Je compris que nous jouions là une scène éternelle: celle du départ du guerrier, répétée depuis des millénaires, sous toutes les latitudes, dans toutes les langues.

Il n'avait jamais réussi à en parler. Personne n'avait jamais non plus interdit qu'on en parle. mais il avait toujours su qu'il fallait protéger toute la scène et la douleur du souvenir en restant muet.

Tout ce qui oublie la mise en scène et la maîtrise de l'illusion pour verser dans la simple hypothèse et maîtrise du réel tombe dans l'obscène. Le mode d'apparition de l'illusion est celui de la scène, le mode d'apparition du réel est celui de l'obscène.

Le héros met en scène son désir de mourir pour que vive son peuple, alors que le surhomme ignore les besoins de ceux qu'il domine.

Rien de pire que d'être assis à côté d'une femme que l'on meurt d'envie de regarder. Le spectacle était à sa gauche et non sur la scène.

Je suis obsédée par la Lune. Il y en avait une, gigantesque, sur la scène de ma première tournée. J'en ai une en médaillon autour du cou, une autre en tatouage. ..

Les scènes de demain ne me regardent plus ; elles appellent d'autres peintres : à vous, messieurs.

Je ne sais toujours pas si c'est un métier, si c'est pas la farce d'un métier. .. Il faut être farceur pour être acteur, faut pas être solennel, faut pas se dire qu'on est créateur, c'est pas vrai. On est créateur à deux, au moins avec l'auteur et aussi avec le metteur en scène, ça fait trois et aussi avec le partenaire, ça fait quatre.

Il faut être attentif à l'auteur, il faut être très fidèle à l'auteur, il faut être attentif au metteur en scène, créateur du spectacle et il faut être très très attentif aux partenaires. On ne peut pas jouer de telle façon qu'on aurait pu imaginer si on était un grand solitaire cabot. Il faut attendre ce que l'autre va vous apporter, le partenaire ou la partenaire, de façon à savoir de quelle manière vous allez pouvoir entrer dans son jeu et en même temps lui voler son jeu.

Je suis d'abord acteur de théâtre et acteur de cinéma. Ce sont deux activités différentes, même si elles se complètent. Au théâtre, l'acteur, une fois le spectacle présenté au public, est le roi, maître de son jeu et de la mise en scène. Il peut imposer sa personnalité. Au cinéma, l'acteur reste une marionnette manipulée par le réalisateur, fût-il prestigieux.

Jean-Philippe Smet peut s’ennuyer rapidement quand il n’est pas Johnny. Vous savez, je suis gémeaux, donc je suis deux personnes à la fois. Jean-Philippe le pudique dans la vie et Johnny l’impudique sur scène.

La compétition sportive, les courses de voitures, ça me donne de l'énergie pour la scène. Les gens qu'on dit en bonne condition physique, on prétend qu'ils se couchent tôt, qu'ils ne boivent pas, qu'ils ne fument pas. Moi, j'ai fait tout le contraire et je suis en pleine forme ! Au point d'avoir toujours le même désir de monter sur scène. ..

Il faut d'abord apprendre à faire ses preuves sur scène, dans les baloches, comme j'ai fait quand j'avais 20 ans, à minuit, avec des gens bourrés qui vous lancent des bouteilles dans la gueule. Il faut apprendre son métier.

Je suis quelqu'un de très réservé dans la vie, j'ai toujours été assez timide. Quand je suis sur scène, c'est différent (. .. ) je ne suis pas celui des coulisses.

Une bonne partie, et la plus bruyante, de l'art d'aujourd'hui s'est détournée de la beauté. Une œuvre d'art a encore le droit d'être belle. Elle peut aussi nourrir des ambitions différentes. Au lendemain de deux guerres mondiales et de la crise économique, avec les progrès de la science et la crainte de l'avenir, après Rimbaud, Joyce, Picasso, Charlie Chaplin d'un côté, Barnum, la radio, le cinéma, la télévision de l'autre, le rejet, le combat, la fureur, une éthique parfois inversée ont pris la place de l'admiration, inséparable de la beauté. Les médias et l'argent ont détrôné la reconnaissance par les pairs et la gloire. Les metteurs en scène l'ont emporté sur les auteurs. Le commentaire sociologique s'est emparé de l'art.

La danse m’a appris une gestuelle, l’élégance du mouvement, la respiration aussi. Pour évoluer sur une scène, ça m’a beaucoup aidé.

Je me dis au contraire que, si je l’ai fait à 20 ans, je peux le faire aujourd’hui. Je fais les mêmes choses qu’à mes débuts, j’ai la même ­énergie. Quand je donne un concert, je ne suis pas fatigué. Et quand j’en sors, je suis ­encore moins fatigué qu’avant de monter sur scène.

On m’adresse, dans le registre du vieillard rigolo, des inepties effroyables et très humiliantes. A un jeune metteur en scène qui me proposait le rôle d’un papy dont on n’arrive pas à se débarrasser pendant les vacances – on tente même de le mettre sur la galerie de la voiture –, j’ai dit poliment, au téléphone, qu’il faudrait peut-être revoir la structure de son scénario. J’entends encore son ricanement glacial et plein d’assurance qui signifiait : “Mais qui êtes-vous donc, mon pauvre vieux ?”.

Contrairement à certains de mes confrères, je ne rêve pas de mourir sur scène. Pour moi, la vie a toujours été ailleurs. J'ai tourné beaucoup de nanars parce que j'avais d'autres préoccupations dans l'existence, les chevaux et les femmes. Ce qui est une grande chance : les acteurs devraient avoir d'autres centres d'intérêt afin de connaître d'autres gens et nourrir leur travail.

La torche ensanglanta le fleuve de reflets écarlates. On aurait cru voir dans l'eau l'embrasement d'un palais. Les deux rives se détachaient en sanguine. Les arbres érigeaient des feuillages rouges, ainsi qu'en octobre... C'était aussi beau qu'un paysage d'enfer. Seulement, en fait de damnés, il n'y avait que moi. Et je ne crois pas avoir commis de péché assez grandiose pour mériter cette mise en scène splendide.

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