Citation orme
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Une Sélection de 1720 citations et proverbes sur le thème orme .
1720 citations
Donner raison à ses bourreaux, c'est bien la forme de suicide la plus hypocrite qu'on puisse imaginer.
Toutes ces chinoiseries de forme, toutes ces subtilités de mandarin déliquescent me semblent bien vaines.
J'appelle République tout Etat régi par des lois, sous quelque forme d'administration que ce puisse être.
Le souvenir n'est pas la négation de l'oubli. Le souvenir est une forme de l'oubli.
Si le peuple a formé les langues, les grands hommes les perfectionnent par les bons livres ; et la première de toutes les langues est celle qui a le plus d'excellents ouvrages.
L'art ne doit nous révéler que des idées, des essences spirituelles dégagées de toute forme. Ce qui importe par-dessus tout dans une oeuvre d'art, c'est la profondeur vitale de laquelle elle a pu jaillir.
Celui qui rencontre le plus de succès dans la vie est celui qui est le mieux informé.
Si un homme s'est formé un caractère bien trempé, ce que les gens disent de lui l'indiffère parce qu'à la fin, c'est lui qui gagnera.
Ces feuilles ne seront proprement qu'un informe journal de mes rêveries. Il y sera beaucoup question de moi parce qu'un solitaire qui réfléchit s'occupe nécessairement beaucoup de lui-même.
Le contact prolongé avec les ordinateurs transforme les mathématiciens en comptables et vice versa.
Une proportion énorme de l'ingéniosité moderne est consacrée à défendre la conduite indéfendable des possédants.
Le journaliste transforme les mots en armes.
Chroniques abyssiniennes de L'histoire est du vrai qui se déforme, la légende du faux qui s'incarne.
Parlons maintenant de ces lettres d'amour dont on fait si grand cas, dont on aime citer les passages fameux — et qui, certes, sont ravissantes, mais qui, à mon sens, toutes ne sont pas d'une sincérité aveuglante... J'entends par là qu'elles sont surtout trop littéraires dans leur forme pour émouvoir et pour convaincre ! On les sent destinées à une éventuelle postérité - et, dès lors, on se méfie un peu d'un Amour exprimé en termes si choisis.
Il lui est sorti au début du mois de septembre toute une quantité de furoncles, d'abord sous les bras et puis ensuite derrière le cou alors un véritable énorme, qu'est devenu tout de suite un anthrax.
La révolte - comme le désespoir - est une forme supérieure de la critique.
Il ne sait pas comme l'hypocrisie peut être une forme presque héroïque de charité !
Au fond, je reste un coureur de formes - de pures formes -, parmi des coureurs de fond qui courent pour la forme.
Car ce que Goulon et Mollaret sont venus dire tient en une phrase en forme de bombe à fragmentation lente : l'arrêt du coeur n'est plus le signe de la mort, c'est désormais l'abolition des fonctions cérébrales qui l'atteste. En d'autres termes : si je ne pense plus, alors je ne suis plus. Déposition du coeur et sacre du cerveau - un coup d'État symbolique, une révolution.
Quelle règle convient-il donc de suivre dans cette grande question des jeux de l'enfance ? Le jeu forme les trois quarts de leur vie. Faut-il les y abandonner aux seules ressources de leur imagination ? Faut-il les forcer à se tirer d'affaire et les laisser s'amuser seuls, ou bien est-il bon au contraire, là comme ailleurs, de leur ouvrir la voie, de leur tendre la main, de leur apprendre à inventer ? Le problème est des plus difficiles. On ne peut nier d'une part que les enfants n'aient en eux les plus ingénieuses et les plus fécondes ressources d'amusement. Qui de nous ne s'est arrêté à contempler un enfant assis à terre et passant des heures entières à creuser dans le sable un trou sans objet, sans forme, sans fin (car il le recreuse toujours), et attaché à cet ouvrage comme Archimède à son problème. Que fait-il ? A quoi songe-t-il ? Que se passe-t-il dans sa tête ?Nul ne peut le dire; lui-même ne le pourrait pas. Ces heures, pourtant, se sont écoulées pour lui avec cette rapidité légère dont le mot jeu est synonyme, et il a joué tout seul. Mais d'un autre côté, qui n'a pas vingt fois pris en pitié les regards de détresse et l'attitude mélancolique d'enfants réunis pour s'amuser, et ne pouvant trouver d'amusement ?.
Je me suis calée dans une écriture où je décris tout ce qui se passe. J'ai trouvé une très grande joie dans la description. Les personnages sont présents et s'incarnent par ce qu'ils montrent. C'est une écriture phénoménologique, qui prend en compte tout ce qui se manifeste. J'avais lu un livre de Jean-Louis Chrétien, La Joie spacieuse (éd. de Minuit), qui dit que les corps sont les messagers des psychés, que les gestes sont les porte-parole des intériorités. J'ai senti une forme de liberté à pouvoir poétiser la matière, une justesse et une confiance. A partir de là, tous mes livres se sont écrits sur ce mode.
Ne pas trop aimer peut-être une forme de sagesse.
J'ai voulu tout à la fois écrire, diriger et jouer mon trentième film afin d'extraire cette fois non pas une, mais quatre frustrations qui, accumulées, ont failli me conduire au suicide : celle de l'acteur rentré que je suis, celle d'avoir vu me filer entre les doigts, pour les succès faciles de la télé cairote, le jeune Mohsen Mohieddine que j'avais patiemment formé pour être mon acteur-fétiche et qui, comme Omar Charif jadis, m'a finalement échappé ; celle de tout créateur égyptien contemporain dont le travail est en butte à une administration qui trompe et dépouille ceux-là mêmes qu'elle devrait défendre... La frustration enfin du Festival de Cannes 1985 où tout indiquait que mon film Adieu Bonaparte ou, en tout cas, Mohsen Mohieddine remporterait un prix et où nous nous sommes finalement retrouvés assommés, abandonnés sans même une fleur.
L'amour, c'est l'occasion unique de mûrir, de prendre forme, de devenir soi-même un monde pour l'être aimé. C'est une haute exigence, une ambition sans limite, qui fait de celui qui aime un élu qu'appelle le large.
Plus je lis de choses sur le plagiat, plus j'en viens à penser que la littérature est une énorme poubelle de recyclage.
Boris Vian en verve (1970), Inédits de Boris Vian
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A la recherche du temps perdu, A l'ombre des jeunes filles en fleurs (1919) de Marcel Proust
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Du contrat social (1762) de Jean-Jacques Rousseau
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Les testaments trahis (1993) de Milan Kundera
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Correspondance, à M. Deodati de Tovazzi, 24 janvier 1761 de Voltaire
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Ulysse (1922) de James Joyce
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Sans référence de Benjamin Disraeli
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Sans référence de Napoléon Hill
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- Note moyenne : /5 (sur 468 votes)Les Rêveries du promeneur solitaire (1776-1778, édition posthume 1782) de Jean-Jacques Rousseau
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Epigrams on Programming (1982) de Alan Jay Perlis
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Hérétiques (1912) de Gilbert Keith Chesterton
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- Note moyenne : /5 (sur 466 votes)Moses Isegawa
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Sans référence de Jean Cocteau
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Cinquante ans d'occupations de Sacha Guitry
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Mort à crédit (1936) de Louis-Ferdinand Destouches, dit Céline
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Le désordre, c'est l'ordre moins le pouvoir (2013) de Léo Ferré
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La Saison de l'inconfort de Paule Saint-Onge
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Pensées éparses d'un rabat joie (2014) de Abel Castel
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Réparer les vivants (2013) de Maylis de Kerangal
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Les pères et les enfants au XIXe siècle (1867) de Ernest Legouvé
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- Note moyenne : /5 (sur 469 votes)Interview pour Télérama - Propos recueillis par Marine Landrot le 21/03/2014.
de Maylis de Kerangal
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Une femme aimée (2013) de Andreï Makine
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Film Alexandrie encore et toujours (1990) de Youssef Chahine
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Lettres à un jeune poète (1929) de Rainer Maria Rilke
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Ex-Libris (2004) de Anne Fadiman
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