Citations de Roland Barthes
Roland Barthes a dit - 140 citations
Trouvez une citation de Roland Barthes : une phrase, un proverbe, une maxime, une réflexion, une formule ou bon mot, un dicton ou une expression tirée de ses romans, de courts extraits de ses livres, essais, discours ou interviews.
Une sélection de 140 citations de Roland Barthes.
140 citations (Page 5 sur un total de 6 pages)
Je ne sais si, comme le dit le proverbe, les choses répétées plaisent, mais je crois que du moins elles signifient.
Mythologies (1957) de J'observe avec horreur un futur antérieur dont la mort est l'enjeu.
La Chambre claire (notes sur la photographie) (1980) de Il ne suffit pas au photographe de nous signifier l'horrible pour que nous l'éprouvions.
Mythologies (1957) de J'avoue une grande prédilection pour ces numéros d'antipodistes, car le corps y est objectivé en douceur: il n'est pas objet dur et catapulté comme dans la pure acrobatie, mais plutôt substance molle et dense, docile à de très courts mouvements.
Mythologies (1957) de Le souvenir est le début de l'écriture et l'écriture est à son tour le commencement de la mort (si jeune qu'on l'entreprenne).
Le Degré zéro de l'écriture suivi de Nouveaux essais critiques (1953) de Marcher est peut-être - mythologiquement - le geste le plus trivial, donc le plus humain. Tout rêve, toute image idéale, toute promotion sociale suppriment d'abord les jambes, que ce soit par le portrait ou par l'auto.
Mythologies (1957) de Je t'aime est dans mon coeur, mais je l'emprisonne derrière mes lèvres.
Fragments d'un discours amoureux (1977) de Ce que la Photographie reproduit à l'infini n'a eu lieu qu'une fois : elle répète mécaniquement ce qui ne pourra jamais plus se répéter existentiellement.
La chambre claire - Note sur la photographie de Le strip-tease - du moins le strip-tease parisien - est fondé sur une contradiction: désexualiser la femme dans le moment même où on la dénude.
Mythologies (1957) de J'écris parce que je ne veux pas des mots que je trouve, par soustraction.
Le Plaisir du texte (2000) de Il ne reste plus alors au discours qu'à asserter la perfection de chaque détail et à renvoyer le «reste» au code qui fonde toute beauté: l'Art.
S/Z (1970) de La luisance est évidemment un attribut érotique: elle renvoie à l'état d'une matière à la fois incendiée et mouillée, le désir donnant au corps son éclair, l'extase sa radiance, et le plaisir sa lubrification.
Préface à la réédition de Physiologie du goût (1975) d'Anthelme Brillat-Savarin. de La beauté (contrairement à la laideur) ne peut vraiment s'expliquer: elle se dit, s'affirme, se répète en chaque partie du corps mais ne se décrit pas.
S/Z (1970) de Dès qu'elle est proférée, la langue entre au service d'un pouvoir.
Sans référence de Le sukiyaki est un ragoût dont on connaît et reconnaît tous les éléments, puisqu'il est fait devant vous, sur la table même, sans désemparer, pendant que vous mangez.
L'empire des signes (1970) de Qu'est-ce que la théâtralité? C'est le théâtre moins le texte, c'est une épaisseur de signes et de sensations qui s'édifient sur la scène à partir de l'argument écrit.
Sans référence de Si j'étais écrivain et mort, comme j'aimerais que ma vie se réduisît, par les soins d'un biographe amical et désinvolte, à quelques détails, à quelques goûts, à quelques inflexions.
Préface à Sade-Fourier-Loyola (1971) de La liberté de combiner des phrases est la plus grande qui soit, car il n'y a plus de contraintes au niveau de la syntaxe (les contraintes de cohérence mentale du discours qui peuvent subsister ne sont plus d'ordre linguistique).
Eléments de sémiologie (1965) de Le Bunraku, lui (c'est sa définition) sépare l'acte du geste: il montre le geste, il laisse voir l'acte, il expose à la fois l'art et le travail, réserve à chacun d'eux son écriture.
L'empire des signes (1970) de Le livre fait le sens, le sens fait la vie.
Le Plaisir du texte (2000) de Le langage est une peau: je frotte mon langage contre l'autre.
Fragments d'un discours amoureux (1977) de L'altérité est le concept le plus antipathique au «bon sens».
Mythologies (1957) de Dans un roman d'amour, je n'ai jamais lu qu'un personnage soit fatigué.
Fragments d'un discours amoureux (1977) de J'appelle discours de pouvoir tout discours qui engendre la faute et, partant, la culpabilité de celui qui le reçoit.
Dans Le Chewing-gum des yeux (1980) de d'Ignacio Ramonet. de La vie est ainsi faite à coups de petites solitudes.
La Chambre claire (notes sur la photographie) (1980) de
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