Citation les paroles ne
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Une Sélection de 230 citations et proverbes sur le thème les paroles ne.
230 citations
Pour une chose bien conçue, les paroles s'offriront et couleront d'elles-mêmes.
Ses paroles n'étaient qu'une réponse affaiblie, docile, presque un simple écho de mes paroles; elle n'était plus que le reflet de ma propre pensée.
Elle le regarde en plissant un peu les paupières, semblant guetter la suite de ses paroles avec une attention exagérément tendue, vu l'importance que lui-même leur accorde.
Les paroles blessantes ne le sont que pour l'esprit.
Auprès d'une beauté,
Paroles ont des vertus nonpareilles:
Paroles font en amour des merveilles.Les paroles dépeignent parfaitement une âme, parce que comme elles sont immatérielles , elles seules peuvent faire son portrait.
Que messieurs les assassins commencent est une des paroles les plus misérables qu'on ait pu prononcer. Le plus coupable n'est pas celui qui commence, mais celui qui continue.
Dans une chanson, ce n'est pas tant les paroles qui comptent, mais le mouvement, la petite musique.
Celui qui aime ne redit-il pas, à chaque instant, à celle qu'il aime, les deux mots si délicieusement sacrés qu'il lui a déjà dits mille fois ? Et que lui demande-t-il, sinon l'écho de ces deux paroles, ou quelque grave silence de joie ?
Je ne répondais que par des paroles entrecoupées à ses interrogations.
Mais quelquefois l'avenir habite en nous sans que nous le sachions, et nos paroles qui croient mentir dessinent une réalité prochaine.
La compassion est une belle chose, mais rares sont les êtres capables de trouver la manière de les exprimer. Les paroles, bonnes ou mauvaises, soulignent le fait qu’il s’est passé quelque chose. La seule compassion acceptable est de faire sentir à l’homme qui a péché que rien n’a changé dans notre attitude à son égard.
Jamais autant qu'à l'usine je n'avais perçu avec autant d'acuité le sens du mot « économie ». Économie de geste. Économie de paroles.
Je ne vous ferai point de reproches frivoles: - Les moments sont trop chers pour les perdre en paroles.
Ces paroles me donnaient bien le sentiment de cette stagnation du passé qui dans certains lieux, par une sorte de pesanteur spécifique, s'immobilise indéfiniment, si bien qu'on peut le retrouver tel quel.
À mesure que je retranscrirai plus tard ces paroles par écrit, je serai frappée par la faculté de la conversation à se séparer en embranchements multiples, revenir en arrière, changer de cap. Cet éclatement en fait presque l'exact contraire de la fiction où l'on tend, même en l'absence de structure ou de plan, vers un fil narratif alors que la parole ne cesse de créer des déviations, des digressions qu'il est, justement, si difficile de créer de toutes pièces. Quand la conversation semblait fluide, logique, l'écrit révèle son désordre et il ne reste sur le papier, comme d'un lieu sur une carte, que des ramifications qu'il faudra, par la suite, réinterpréter pour retrouver le fil de l'histoire.
Il est des paroles qui ne devraient servir qu'une fois.
Les paroles sages sont comme du sucre de canne qu'on suce: la saveur ne peut en être épuisée.
Les paroles qu'il a prononcé et qui m'ont impressionnée furent: lorsque quelqu'un veut trouver une gestuelle, lorsque vous voulez trouver comment vous comporter sur la scène, tout ce que vous avez à faire est d'« écouter » la musique. Le compositeur y a déjà pourvu. Si vous prenez la peine d'écouter avec votre Ame et avec vos Oreilles - et je dis « Ame » et « Oreilles » parce que « le cerveau » aussi doit fonctionner, mais « pas trop » - vous y trouverez chacun de vos gestes. Et c'est entièrement vrai, vous savez.
Il y avait dans sa voix, de même que dans son regard, quelque chose d'absent - comme s'il eût craint d'être engagé par ses paroles, ou si ce qu'il allait dire l'eût à peine distrait d'une méditation.
Prononcées à voix hautes, certaines paroles sont susceptibles de révéler des secrets d'une intensité que nous serions peut-être incapables d'assumer.
Eloquente, grandiloquente, volubile, Mme de Noailles ne livrait pourtant que peu d'elle-même, en agitant autour d'elle des paroles nombreuses, comme autant de voiles qu'exigeait sa pudeur.
... plutôt ne pas en avoir, que d'avoir deux paroles dont une est de trop.
J'ai parfois l'impression que l'on vit dans un film doublé et que tout le monde remue les lèvres mais ça ne correspond pas aux paroles. On est tous post-synchronisés et parfois c'est très bien fait, on croit que c'est naturel.
Souvent, les paroles ne suivent pas les décisions. Il faut du temps pour mettre en pratique les évidences.
Art poétique, 311 de Horace
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A la recherche du temps perdu, Sodome et Gomorrhe (1922-1923) de Marcel Proust
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Dans le labyrinthe (1959) de Alain Robbe-Grillet
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Ténébreuse, 12. La Chaîne brisée (1979) de Marion Zimmer Bradley
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Contes et nouvelles en vers (1665-1674), L'Oraison de Saint Julien de Jean de La Fontaine
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Epîtres, CXV de Sénèque
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Secrets d'Etat (1908) de Tristan Bernard
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Anna et son orchestre de Joseph Joffo
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L'Eve future (1886) de Auguste, comte de Villiers de l'Isle-Adam
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Un Coeur sous une soutane (1870) de Arthur Rimbaud
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A la recherche du temps perdu (1918) de Marcel Proust
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Vivre (1985) de Milena Jesenská
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L'Etabli (1978) de Robert Linhart
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Bajazet (1672) de Jean Racine
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A la recherche du temps perdu, Le Temps retrouvé (1927) de Marcel Proust
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Une île, une forteresse,Terezín (2015) de Hélène Gaudy
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Mémoires d'outre-tombe (1848) de François-René de Chateaubriand
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Proverbe de Proverbes malgaches
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Maria Callas, Maria Callas, les conseils de Tulio Serafin extraits des « Conversations avec Harewood - 1968 » (DVD) et, Maria Callas : Les Conversations avec Callas, EMI Classics 3CDs (2004) (NB- La citation est sur le DVD), avril 1968 de Maria Callas
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Antimémoires (1967) de André Malraux
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Tout ce que nous aurions pu être toi et moi si nous n'étions pas toi et moi (2012) de Albert Espinosa
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Belles Saisons de Sidonie Gabrielle Colette
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Les deux gentilhommes de Vérone de William Shakespeare
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Gros-Câlin (1974) (sous le pseudonyme d'Emile Ajar) de Romain Gary
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Nos Séparations (2008) de David Foenkinos
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